时最大主宰改动牧尘人设凸显其废柴属性吕佳芳玄武南雄李朱元天堂乐队x

《大主宰》改动牧尘人设，凸显其“废柴”属性

凸显出牧尘的“废柴”属性，当然是为了欲扬先抑。牧尘的开挂比预想中的来得更早更快。第1集牧尘还是个废柴，第3集父亲告诉牧尘他的身世，牧尘立即就顿悟了，“我需要变强，不仅仅是因为我要救我娘，更不是因为我想和洛璃在一起。我要保护我的至亲，永远不受他人威胁。”

缺乏逻辑体系的打怪升级、令人如坐云雾的术语、普遍缺乏深度的人性刻画

《大主宰》

张萌、澄丰联合执导，王源、欧阳娜娜领衔主演的《北灵少年志之大主宰》（下文简称《大主宰》叶枫），改编自天蚕土豆的同名玄幻小说。《大主宰》在2018年7月就结束了拍摄，终于在2020年1月30日上线播出。

《大主宰》并非天蚕土豆第一部改编成影视剧的小说，早前他的小说《斗破苍穹》《武动乾坤》也均影视化了，并且与《大主宰》一样，都是走流量+IP路线：剧版但是机遇与挑战并存《斗破苍穹》由吴磊[微博]、林允[微博]主演，《武动乾坤》由杨洋[微博]、张天爱[微博]主演。但这两部剧反响均不如预期，这一回《大主宰》能成功出圈吗？

作为文界大神级的人物，天蚕土豆是玄幻小说的重要开拓者，他创作的玄幻小说1500万余字，作品火爆，版税惊人，多次登上作家富豪排行榜。连载于2009年至2011年的《斗破苍穹》，是他最重要的代表作，一般认为，《斗破苍穹》是男频 废柴逆袭爽文 的开创者。

连载于2011年至2013年的《武动乾坤》，与连载于2013年至2017年的《大主宰》，虽然依旧读者广泛，但诟病也愈甚。围绕天蚕土豆的一个广泛争议，是他的自我重复。《武动乾坤》像《斗破苍穹》，《大主宰》像《武动乾坤》与《斗破苍穹》，主角光环相似（萧炎、林动、牧尘个性差异不大）、主体情节相似（学院修炼）、人设相似，好像三个主人公互换一下，每部小说的剧情也依然成立。

小说《大主宰》口碑并不理想，这部差不多500万字的小说，被有些书粉诟病修炼体系凌乱、人物主角光环太亮导致逻辑崩坏、剧情模块化但该公司表示、人物刻画苍白等等。因此，虽然文《大主宰》是一个大IP，但从1般与机头温度相仿便可小说角度客观评价，它也许就是部三流小说。

这也影响了我们评介剧版《大主宰》的视角。从小说到剧版，人设与剧情有很大的改动，比如主人公牧尘的个性、牧尘与女主角洛璃的相识，等等。但这些不应该成为否定剧集的理由。因为小说三流，如果遵循原著去拍，最后徐仲薇可能也只是一部三流剧集。何况，对于一部500万字的小说，要浓缩在48集的剧情里，大幅改编是必然的。

现在的关键是，剧版《大主宰》改编得如何？是否扬长避短？

夸张的打怪升级

剧版《大主宰》讲述的是，出生于北灵境九大域之一牧域的北灵少年牧尘（王源 饰），与一众好友进入北灵院学习并结识洛神族神女洛璃（欧阳娜娜 饰）；牧尘为解救母亲、拯救苍生，苦修灵力、不断提升自我，历经重重磨难，最终成为大千世界中的大主宰，击败天邪神，守护北灵境。

显然，《大主宰》首先是一部打怪升级的爽剧。

跟小说相较，《大主宰》对牧尘的人设做了改动，让牧尘一出场时没有灵力，因为没有灵力，牧尘没少遭到学院伙伴的嘲笑。而牧尘也陷入自我怀疑， 世间万物皆有灵力，哪怕是山间鸟兽，沼中鱼虫，乃至于残花败柳，山脉矿石，都有灵力的流动，而我，我真是个废物吗？

凸显出牧尘的 废柴 属性，当然是为了欲扬先抑。牧尘的开挂比预想中的来得更早更快。第1集牧尘还是个废柴，第3集父亲告诉牧尘他的身世，牧尘立即就顿悟了， 我需要变强，不仅仅是因为我要救我娘，更不是因为我想和洛璃在一起。我要保护我的至亲，永远不受他人威胁。

第5集，因为邪神的从中作梗，参加五大院考核中的学员们灵力开始流失，没有灵力的牧尘看着昔日的伙伴们逐个支撑不住而晕倒，沮丧又自责，就在这时，他的体内竟涌入一股神秘的洪荒之力，攻击了苍穹之目，解救了大家。

这就是开挂。打怪升级也不讲究个基本法，神力在关键时刻就这么出现了，敌人就这么打败了。牧尘一愤怒，敌人抖三抖。

这样的开挂在剧中屡试不爽。第6集中，苍穹之目开启，众人被吞噬灵力，无反击之力，同时九潘裕文幽雀的鸟蛋也正吸收着灵力想要破壳而出，牧尘用神秘力量将九幽鸟蛋破壳，九幽雀附体在牧尘身上。天邪神苍穹之目的灵力尚未吸收就被毁掉。第9集中，柳擎天的军队攻守牧域，没什么灵力的牧尘还是以一己之力抵挡千军万马。柳擎天集全军之力不仅未能攻破牧都，反而折损了一队人马

小说中，牧尘的实力增长不规则导致整个修炼体系崩坏，剧集 继承 了这个缺点。剧中，牧尘最初设定虽是没有灵力的 废柴 ，结果因为他是主角，关键时刻就各种开挂，并且实力远远超越那些修炼到极高级别的人或神，你让人家情何以堪？打怪升级太容易了，阻力大大削减，战胜阻力的爽感也不会那么强烈。

打怪升级的套路外，剧版《大主宰》着力强调的另一个概念是， 少年 ，以少年牧尘的成长，渲染一种热血、青春、朝气蓬勃的少年感。只是打怪升级式成长的少年感，与真切的少年成长体验还是有些 隔 ，要打动人也不易。

未能将复杂设定简易化

虽然都是爽剧，但观众会发现，女频爽剧出圈的概率比男频爽剧大得多，多少大女主戏都成了全民爆款，男频爽剧几乎是拍一部扑一部，《庆余年》几乎是这些年来少有的例外了。都是打怪升级，男频爽剧为何不易出圈？

一大症结在于，男频爽剧多改编自大部头的男频爽文，动辄三四百万字。天蚕土豆尤其热衷于写大部头，《斗破苍穹》高达520万字。字数多，一方面是因为文里普遍存在 注水 现象，花式凑字数；另一方面则是因为男频IP的故事架构非常宏大，它往往是在现实世界之外重新构筑了一个世界，在这一想象世界里，有全新的规则、全新的社会结构、全新的价值观。像《斗破苍穹》涉及到最强势力有一殿一塔二宗三谷四方阁还有远古八族，群像庞大、支线众多。

宏大的世界观、复杂的设定，可以呼吸乐队成为文小说的优点 有利于读者的沉浸，但影视化后，复杂的设定就成了一大挑战 会劝退一大批观众。小说以文字为媒介，再复杂的设定经由文字的前后勾连也可以通俗易懂，但影视剧以影像为媒介，一切都必须转换为视听语言。复杂的设定要视觉化，还要通俗易懂，并不是一件易事。

女频爽剧的世界观很简单，比如后宫里的争宠或争权，观众一目了然；但男频爽剧的世界观常常复杂得让非原著党不知所云，各种命名也相当拗口难记。因此，男频爽剧开篇往往会以旁白的形式诉说一下世界观设定。

《大主宰》给观众可能带来同样的感受 明明并不复杂的剧情，当它套上小说中那些拗口的命名和故弄玄虚的设定后，剧情也显得云里雾里，接受门槛一下子变高了，普适性大大削弱。

男频爽剧如若没有解决复杂世界观简易化这一问题，要出圈几乎是不可能的 故弄玄虚的复杂就足以让观众 不爽 。

人物刻画不立体

当然，仅仅是通俗易懂还是不够的。打怪升级的爽剧那么多，出圈的寥寥无几。少有的几部都有一个共同点：除了主角外，其他配角都立得住，如此人物的矛盾冲突才具有真实性，观众才会有代入感，才会对人物产生共鸣与共情。就比如《甄嬛传》中每一个后宫妃嫔拎出来，都有她独特的悲剧一生，她们与甄嬛的斗，才有命不在我的荒凉感；《庆余年》中的个别小人物，写得比主角范闲还出彩，他们影响了范闲的人生观，也才说得通。

但人物塑造到了《大主宰》这里，除了主角光环blingbling闪外，其他配角的好坏从妆容上就可以看出来了。好人就是乐于帮助主角，反派就是天生以作恶为生，剧情的冲突就是好与坏的对决，没什么人性复杂的空间，剧情看着复杂，实则低幼化。

最终，《大主宰》的看点主要就是王源和欧阳娜娜了。剧中少男少女的青涩恋爱占据了很大的篇幅，而且还发生在 学堂 里，完全是现在校园偶像剧的画风：第1集，不打不相识；第2集，成为同学一起学习；第3集，找回儿时的记忆，确认彼此，人神恋已经出现苗头；第4集，女主角住进男主家；第6集，牵手；第8集，洛璃为了让血神族不再伤害人族，尤其是牧域境内，打算回血神族完婚，牧尘千里救洛璃；第9集，牧尘就当着洛璃的面对他的手下说， 照顾好你未来的少主夫人

看着弹幕上是粉丝的各种吹捧（从颜值到演技），以及KSWL的类似感慨，基本可以确认，《大主宰》更近于一部粉丝剧。但事实上，王源的古装扮相还是不太可，欧阳娜娜从鹿小葵的浮夸演技走向另一个极端 面瘫.jpg。整部剧唯一可以夸的是，取景和特效都比较用心。但当一部剧只剩服化道可以夸时，就类似于买椟还珠，你故事立不住，其他都是无本之木。

缺乏逻辑体系的打怪升级、令人如坐云雾的术语、普遍缺乏深度的人性刻画 《大主宰》大概率是重复《武动乾坤》与《斗破苍穹》的命运：武不动乾坤，斗不破苍穹，也主宰不了观众。

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